Algo para recordar

En el año 2010, Celeo Ramos y Mario del Castillo, fuimos  contratados por un productor norteamericano que trabajaba para ESPN.  Por logística y costos, era preferible buscar fotografos por cada país que participaba en la justa deportiva más importante del planeta.

 

Honduras por segunda vez en su historia regresaba a un mundial después de la hazaña que realizó aquel equipo mundialista dirigido por el profesor "Chela Uclés" en España 82.

Celeo Ramos (diseñador gráfico y fotógrafo)  http://celeoramos.com/,  conocía de mi trabajo en la realizacíón de fotos Panorámicas. (www.mariodelcastillo.com)   Unimos  técnica, tecnología, y creatividad para lograr una foto que representaba a Honduras, Fue una labor  de un mes, donde hicimos tomas en el Monumento a la Paz, y otros  sitios cercanos a Tegucigalpa.  Ya cortos de tiempo regresamos a la Plaza Central, y buscamos una foto que tuviera contrastes arquitectónicos, color y formas, a la vez lograra visalizar en una sola imagen varios escenarios de la historia  de Honduras.

Pueden ver en el enlace lo realizado por la cadena ESPN para promocionar el evento mundialista

https://www.youtube.com/watch?v=-VthBy6wL4E&feature=player_embedded

La Cámara Oscura, su Historia

La Cámara Oscura

Seguramente, la cámara oscura tuvo su primer inventor en Bagdad. Fue el matemático árabe Alhacén, nacido en 965, pues en su libro "Tratado Óptico" echa por tierra las teorías griegas predominantes en aquella época de que los rayos luminosos se emiten desde el ojo hacia los objetos visualizados. A través de sus experimentos y de una descripción detallada de los ojos, afirma que la cosa es totalmente al revés: los objetos emiten los rayos luminosos. Así, la observación de este fenómeno dio origen a lo que posteriormente fue inventado en base a las teorías de Alhacén: La cámara fotográfica.

En el siglo XIII Roger Bacon conocía ya el fenómeno de la cámara oscura aunque, probablemente, hasta el siglo XV, no se le dio aplicación práctica como instrumento auxiliar para el dibujo. En el siglo XVI se construyen cámaras portátiles con un objetivo de mayor diámetro dotado de lentes, con lo que la imagen ganaba en definición y luminosidad. Artistas de los siglos XVI y XVII, como Johannes Vermeer y otros usaron cámaras oscuras para ayudarse en la elaboración de sus bocetos y pinturas.

Una descripción tan clara y sistematica nos lleva a pensar que el fenómeno ya era minuciosamente estudiado. Cesare Cesariano, alumno de Da Vinci, en 1521 publicó el primer esquema de una cámara oscura. Por su parte Georgius Fabricius empezaba ya a estudiar las propiedades fotosensibles de las sales de plata, aquí inicia una serie de experimentos y descubrimientos que a futuro ayudarán a fijar permamentemente la imagen que la cámara oscura captura. Fue utilizada antiguamente como ayuda para el dibujo. La imagen, proyectada sobre papel u otro soporte, podía servir de pauta para dibujar sobre ella. Posteriormente, cuando se descubrieron los materiales fotosensibles, la cámara oscura se convirtió en cámara fotográfica estenopeica (la que usa un simple orificio como objetivo).

Estas cámaras estaban muy limitadas por el compromiso necesario al establecer el diámetro de la abertura: suficientemente reducido para que la imagen tuviera una definición aceptable; suficientemente grande para que el tiempo de exposición no fuera demasiado largo. El uso de lentes o juegos de ellas como objetivo convirtió definitivamente la cámara oscura en cámara fotográfica y desde ese momento fue evolucionando en diferentes épocas.

La cámara oscura es un instrumento óptico que permite obtener una proyección plana de una imagen externa sobre la zona interior de su superficie. Constituyó uno de los dispositivos ancestrales que condujeron al desarrollo de la fotografía. Los aparatos fotográficos actuales heredaron la palabra cámara de las antiguas cámaras oscuras. Consiste en una caja cerrada con papel fotográfico y un pequeño agujero.Aristóteles, filósofo griego que vivió en Atenas entre 384 y 322 a. C, afirmaba que si se practicaba un pequeño orificio sobre la pared de una habitación oscura, un haz luminoso dibujaría sobre la pared opuesta la imagen invertida del exterior.

Hola a todos.

Comparto con todos, este enlace http://www.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_14

Gracias  Lucrecia!

Mi fotografía preferida

Estimados Amigos:

Me alegra poder tener este medio digital para poder compartir experiencias y conocimientos para tan lindo pasatiempo como es la fotografía.

Me alegra ver que el grupo pasando los días se va consolidando más, como comentábamos ayer a veces a pesar que el ser humano fue creado para vivir en sociedad, nos cuesta un poco todavía trabajar en grupo pero eso se va a ir superando conforme compartamos mas oportunidades.

Ayer luego de ver las fotos realizadas alguien me preguntó que porque o de donde me nació la pasión por la fotografía? - Razonando un poco al respecto recordé que desde que tengo uso de razón recuerdo a mi padre quien siempre andaba con su cámara fotográfica, algunas veces de formato 110mm (que quizás algunos de ustedes no saben cual es lo que comprueba cuan jóvenes están) y otras veces su camara de rollo de 35mm y pienso que quizás allí comenzó mio interés por la fotografía.

Licenciado Castillo, me agrada mucho estar compartiendo esta experiencia con usted, tengo muy bien grabados los conocimientos que me brindó en la clase de fotografía I en Ceutec y la experiencia de toma de fotografías en Comayagua.

Considero que para la fotografía el único limite es nuestra imaginación, y a pesar que la delincuencia en nuestro país no nos permite andar con nuestra cámara colgada al cuello en cada momento que quisiéramos, podemos buscar la oportunidad (con los cuidados necesarios) para decir: Esta es la foto que quiero.

Les animo a leer, a suscribirse a blogs de fotografía, a observar el trabajo de otros fotógrafos y ver a través de la mirada de ellos.

Me despido no sin antes dejarle una frase que he tratado de hacer mía cada día:

¿Cuál de mis fotos es mi fotografía preferida? Una que voy a hacer mañana." Imogen Cunningham.

Saludos,

Francisco Javier Morazán
http://www.desdetegus.wordpress.com

Lic. Castillo,

 

La verdad estoy muy emocionada y motivada con su curso. Si bien es cierto que somos un grupo muy dinamico, creo que en gran parte ud. es el responable de que ese dinamismo y esa creatividad este siendo expresada con tanta emocion, ya que en pocos días nos ha llenado de motivación y nos ha despertado lo que seguramente siempre ha estado en nosotros. YO en este corto tiempo me siento privilegiada al poder compartir este curso con una persona que no solo demuestra la pasión por lo que hace, sino que refleja también pasión por compartir lo que sabe.  Siento que su apertura, a mi en lo personal, me ha relajado para poder compartir mi trabajo sea cual sea el resultado, ya que su retroalimentación es realmente positiva y uno siente ganas por seguir intentando llegar a la perfección.

 

Muchas gracias por proporcionarnos ejercicios tan dinámicos y herramientas que nos permiten expresarnos.

 

Sinceramente,

Lucrecia Bottazzi

Medir la luz

Vamos a aprender a medir la luz
Qué hay que saber

Mediciones
Con un fotómetro de luz incidente podemos medir la iluminancia, que es la magnitud de la iluminación más habitual y que se mide en lux, y a la iluminación integral. Para medir ambas hemos de colocarnos en la escena con el fotómetro apuntando hacia el foco y usar un difusor sobre la célula de medida para que no vea el brillo de la fuente, sino la iluminación que nos proporcional.

Este difusor puede ser de dos tipos, plano o esférico. Si es plano, medimos la iluminación que cae perpendicularmente sobre él. Si es esférico hacemos la medición integral. Debido a la definición de iluminancia ésta solo puede medirse con un difusor plano, que está afectado por un “factor del coseno” que da menos a la luz que le llega inclinada y que valora preferentemente la luz perpendicular.

Por su parte el difusor esférico no puede emplearse para conocer la iluminancia (los “lux”) pero si para otra magnitud de la iluminación que no hemos definido y que interpretamos como la “exposición” proporcionada por la fuente de luz.

La esfera integra toda la luz, dándonos una idea de la iluminación que llega a la figura desde todas las
direcciones (al menos, desde un hemisferio), lo que nos proporciona una mejor idea del efecto que obtendremos al exponer la película.

Cuando hay varios focos podemos estar interesados en la luz que ofrece uno solo de ellos o la luz que viene de su dirección.  Para medir la luz que viene de un único foco apagamos todos los demás, pero no es la práctica más aconsejable a no ser que realmente estemos interesados en conocer exclusivamente la luz ofrecida por un único foco.

Lo más adecuado en la práctica es conocer la luz que viene de la dirección de un foco que es la luz
proporcionada por el foco más la rebotada por los demás y que llega desde su dirección. Para poder medir estailuminación tenemos que dejar encendidos todos los focos y tapar, por ejemplo con la  mano, la célula medidora (la esfera) o bien usar el difusor plano. Para asegurarnos de que la esfera solo ve uno de los focos miramos los reflejos que producen en la superficie blanca de la calota: solo deberíamos ver el brillo correspondiente a la  a la fuente en que estamos interesados.

 

Tomado de: Curso de iluminación/UT 3: Medición de la luz/Paco Rosso